《混序维度》音乐录像由着名新媒体艺术家林欣杰创作及导演，呈献香港作曲家赵朗天的新作品《Fundamental Differences》及乔治．克伦姆的弦乐四重奏鉅作《黑天使》。这个别树一格的音乐录像，纪录了林欣杰设计的独特音乐表演装置，当中採用了移动的机械手臂装置，影片还加入动画及光学雷达后制，让Cong四重奏以崭新面貌，演绎《Fundamental Differences》及《黑天使》。赵朗天更集合了Cong 四重奏成员的生物办识数据，以及香港多个历史性时刻的天空数据，将之巧妙地转化为音符。而《黑天使》的弦乐则结合玻璃杯、沙槌、铜锣等敲击乐器，奏出魔鬼与上帝的迥异乐章。在混沌的黑白维度中，构筑一幕幕流动的音乐场景与视觉盛宴。

创作理念

混序维度
混乱在真实和超真实的时代

克拉姆(George Crumb)1970年写的《黑天使》，副题是「来自黑暗大地的十三个景像」。黑天使的想像，是古代画家一种保守的设计，是堕落天使的符号。最着名的黑天使，是犯下七宗罪中傲慢之罪的路西法，他因挑战上帝的权威而被逐出天堂，在地狱建立了一个模拟天堂的世界，并且成为了魔王撒旦。那十三个景像，描写了灵魂行走的过程，由从恩赐中失落的〈离去〉、灵魂毁灭的〈缺席〉，到重新获得的〈回归〉。克拉姆曾说这是比喻纷扰重重的世界喻 ——当时正值越战。

在战争还不断的2022年，另一个维度也华丽诞生。所谓的元宇宙从真像的投射与伪装、曲解真像，到伪装不存在的真像、脱离真像与事实，成为一个独立的拟态 (simulation)。人工生成的真实，通过机器学习 (machine learning)，复制甚至产生自己的意识，把纯粹拟仿的宇宙，掷入人类以为的真实当中，产生比真实还真实的超真实 (hyperreality) 。所谓的元宇宙一片美好光明，却使我们混乱于真实和虚拟之间，我们所在的维度，会否终被不具疆域性、没有所指物、没有来源的超真实取代？

黑天使的离去、缺席和回归，在超真实的维度中没有结束，不断的轮迴繁殖。我们迷失在真实和次元维度的超真实边界，在真实消失（cause the effacement）的拟仿城市 (city of simulacra) 中建立秩序。

原定今年三月上演的《混序维度》，是我期待已久、首次与弦乐跨域合作的作品，可惜因疫情而取消。从讨论、筹备到准备上演，我们经历了两三波的疫情：线上和线下开会、彩排、制作、取消、拍摄、剪接和后期制作。隔在电脑面前开会，有时也混淆了线上线下的真实和虚拟，你怎么能肯定在电脑面前跟你开会的人是真实的？你都没有出国，怎么能确定在网上传播的世界资讯是真实的？

《混序维度》所描绘的真实和虚拟的混乱，根本就是这几年大家的经历，是后疫情时代的实况。

原定上演的表演式装置音乐会，是希望让观众置身在混乱的虚实之中，但后来因疫情而取消演出，变成了现在的纪录片。到底这种观赏体验能不能代替实体的经验？这是我在节目取消到拍摄之间思考得最多的问题。而我的答案非常坚定——实体经验不可能被代替。既然屏幕取代不了现场，那么影片版本就不可能是单单把已制作好的表演一次过拍摄下来，然后剪接好就了事。现在变成短片拍摄的敍事，有一点点像MV（音乐录像），也有一点点像实验电影。于是，这段时间等于做了两次《混序维度》，而且是完全不同的版本。

习惯了生活在混乱维度的人们，要如何在难辨真伪的超真实中闯荡？

林欣杰